第35屆金穗獎入圍作品〈真假店員〉
拙著〈真假店員〉承蒙蔡宗唐導演不棄，將小說改編為電影，並陸續參加了多個獎項，取得不俗的成績，身為原作者只能感謝導演及其工作團隊的努力。本篇先是在由中正大學傳播學系舉辦，為傳播相關科系的大專院校學生舉辦的競賽－－「新傳獎」中獲得「最佳劇情長片獎」（2012年、第9屆）；現在則參加了獎勵優良影像創作的「金穗獎」（第35屆），並入圍「學生作品獎」。這次適逢金穗影展，進了電影院看大銀幕，但除了看大銀幕爽度極高這點之外，以下是一些感想。
首先，改編後的電影比原著小說好看，這一點在首次看片的時候就如此覺得，這次再看一次還是覺得如此。電影版調性活潑許多，增刪若干片段，讓電影看起來比小說有趣，所以我一點都不介意原著中被改掉的部分。最大的差異大概就是原著中社會性動機的部份，這一點在目前的電影版中看來是不加得好。
其次，原作是推理小說，而電影比較偏向黑色幽默電影，推理味淡了一些。小說中有明確透過犯人之口，問偵探是如何鎖定自己的；電影中只有將關鍵證物演出來，但沒有說明，因此我有點擔心觀眾只把這片看成黑色幽默片，而忽略了其中埋線收線的推理安排，會有點可惜。
再來本片放映後有「映後座談」，結果連播三部片的三位導演，只有蔡宗唐導演出席，所以映後座談全場都在問答〈真假店員〉的問題。主持人先問了為何會挑這一篇來拍，導演回答想拍推理小說、想拍台灣推理小說，也較容易取得授權，最後找到這一篇，然後提及作者說要來，不知有沒有在現場，然後我就舉手了。
最後一位觀眾提問了與原著相關的問題，導演很老實說無法回答，主持人就請我上台回答，搶了導演的時間真是相當不好意思。問題是假店員被客戶問關於產品的問題，常常回答：不知道、架上沒有就是沒有，是不是在諷刺現在的服務業？我老實說一開始沒有，畢竟他就是假店員，不知道是應該的，但既然這位觀眾這麼說，我想往這個方向解讀應該也是可以的。另外我還回答了前一位觀眾的問題，就是為何場景不設在便利商店而要設在3C賣場，前者不是更生活化嗎？這是因為關鍵證物只有在3C賣場才有，便利商店沒有，所以只能設在3C賣場。
蔡宗唐導演是輔大學生，是一位害羞的高瘦大男孩，令我印象深刻的是他的家教很好，導演的爸爸也有出席放映會，一直要導演跟我道謝，因為這部電影也算是我的作品，沒有小說就拍不成（其實拍別人的就好啦！），所以要向我道謝，導演也很老實地一直道謝，真是相當憨厚啊！最後我向導演表達了希望他多拍推理片的想法，然後就愉快地道別了。
金穗影展自3月22日（五）至3月31日（日）在光點華山電影館放映，其後有北中南東外島的巡迴影展，有興趣的朋友不妨進場支持囉！場次表點這裡。
[ 相關連結 ]
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觀賞〈真假店員〉上
觀賞〈真假店員〉中
觀賞〈真假店員〉下
[ 入圍影展場次表 ]
3/23（六）10:30臺北◆光點華山電影館
3/27（三）12:50臺北◆光點華山電影館
[ 巡迴影展場次表 ]
4/04（四）15:00臺北◆新北市立黃金博物館（昇平戲院）
4/17（三）13:10臺中◆國立台灣美術館（影音藝術廳）
4/20（六）13:30宜蘭◆宜蘭縣立文化中心（2樓演講廳）
4/22（一）12:10花蓮◆東華大學藝術中心（湖畔2樓玻璃屋）
4/25（四）18:30雲林◆雲林科技大學圖書館（8樓多媒體教學室）
4/26（五）19:00新竹◆新竹市影像博物館
4/27（六）14:00屏東◆屏東縣政府文化處（5樓表演廳）
4/30（二）15:30澎湖◆澎湖科技大學（圖書資訊大樓3樓多媒體室）
5/01（三）15:10臺中◆逢甲大學通識教育中心（人言大樓10樓通識沙龍）
哈哈，我才是承蒙作者不棄啦！
大螢幕爽度頗高是真的
不過也用更大的角度看到自己不足的地方了
其實擔心只被當成黑色幽默片的疑慮我也是有的
而且事實上是很多人看完都的確沒有去想被發現的線索…
當天的映後我沒有回答到這個部分
其實當初的想法是不想用太簡明的方式跟大家解釋謎底
我怕會太像金田一(的卡通)或者柯南那樣
有點不太符合這部短片的調性
因此才決定放線索在片頭(開頭貨車上載的貨物是架子)和片尾(回溯的部分)
希望讓大家自己去找謎底的方式來解謎
不過這個方法似乎又有點太不明顯
結果導致很多人無法發現謎底了…
自己還有很多改進的地方啦！但是真的要再次感謝作者呂仁！
真的很高興能有像這樣的合作機會，很有趣也學了很多
期待再看到更多呂仁的作品，感謝您囉，哈！
就算不當推理片看，作為黑色喜劇片也是相當成功的。
總之謝謝你囉，也期待未來有更多合作機會，
希望有機會再看到你的推理片囉！
呂先生您好，我是真假店員這部文學改編片的編劇
首先想要說聲抱歉，關於這次參與金穗獎的部分，我因為許多家庭及個人因素一直不克出席，錯過了導演映後座談，也錯過了頒獎典禮，更可惜的是沒有機會當面和您聊聊一些創作的心得
當初挑上真假店員這個故事，主要的原因來自於樓上蔡宗唐同學，當時他正沉迷於島田莊司的系列小說，而我平常也略有涉獵東野圭吾的一些短篇作品，考量版權的問題，我們便想嘗試表現出台灣的推理小說風格
這對我個人來說是很大的挑戰，因為推理小說的格局與架構是需要思考很久的，而尚未有許多社會經驗的我，馬上就碰到兩大難題
第一是小說和劇本上的差異，在小說上它是一個有主人公的其中一部短篇，所以不太需要交代很多人物上的關係，但是從無到有的一個劇本，就必須要考量到這部份的問題，雖然有些說故事的人覺得人物的背景並不是重點，但是我個人覺得在推理故事中，人物的形象建立尤其重要
第二是經驗，從來沒有嘗試過做文學改編，一直很猶豫該如何拿捏尺度，看過一些曾經去看過金穗的部落客自己在網路上寫的看法，舉凡如「為什麼不在7-11?」「結局的部分是否略嫌草率?」，著實令我汗顏，常覺得自己的一些決定不夠有理由去說服大家
在看過了許多部厲害的金穗作品後，回頭看自己去年的創作，無論是在筆法上或是架構上以及結尾的鋪陳上，都還有非常多的不成熟，常常會為了一個人的出場動機需要與否煩惱很久，重新看過很多次後，又深深覺得很多東西寫得多了便冗詞，只能說，真的是多虧了導演的巧思，用黑色幽默的方式和巧妙的剪接手法，讓片子出來呈現另一種氛圍，他幫這部作品加了非常多的分數
雖然對自己有很大的懷疑，但我還是很高興真假店員能沾上金穗的光，編劇一直是我上大學以來最愛也最堅持走的一條路，入圍金穗也是讓我有繼續寫下去的動力，也希望我有一天真的能寫出一部完整的推理片劇本，或者是向呂先生您看齊，創作出一部好的小說，這些都是我的小小夢想
真的很謝謝您!!!謝謝您的真假店員，最後跟蔡同學說一樣的話，很期待看到更多你的作品~也許有機會的話，也想跟您討教一些創作的技巧讓我更進步~
靖璞你好：
我真的很佩服能夠把小說轉化為劇本、以及把劇本轉換成影像的人。因為身為讀者/作者，我常常在看影像時東挑西撿，咦，為什麼XXX沒有拍出來？為什麼CCC要換成FFF？而幾乎不考慮為何編導做出取捨或替換。當然越深入瞭解之後，我也漸漸瞭解到很多現實上的困難，不要說是學生作品了，就算連商業製片也有眾多考量，我最近讀了一本講傑瑞米布瑞特版福爾摩斯的花絮，裡面說到電視公司如何刪減預算又要求收視率與品質等等的，實在是面臨相當大的挑戰。
所以當你們願意拍我的作品，我是很高興有人想把這部作品影像化，也覺得你們很有會挑，我六篇裡面就這篇最適合改，我沒有想過要拍成電影，倒是想過這篇改成漫畫的話，可以偷偷塞「乾衣機架」的線索在圖中，而不用過度說明。也因此，這就不能是在7-11，因為我想不出有什麼東西是引發偵探懷疑的東西。
看了你客氣的說法，我又感覺拍攝真是一整個團隊的工作了，小說寫不好，有編劇幫忙圓；編劇改不好，有導演功力補；導演導不好，那請剪接要更用心了。你們大家的努力才有這部片的誕生，真是相當感謝。
期待你在編劇路上順順利利，有新的推理劇本或小說創作，請不吝與我分享囉！