2022年《怪異獵奇：世界推理小說全史》

書名：怪異猟奇ミステリー全史
書系：東方
作者：風間賢二
成書年代：2022年

心得：

　　風間賢二在2022年出版的《怪異獵奇：世界推理小說全史》，在2024年就在北京的東方出版社出了簡體版，我手邊的居然是2025年二刷，原來推理史有這麼受歡迎嗎？

　　我除了愛買推理小說之外，也愛買推理寫作書、推理評論書、推裡史自然是不放過，光是朱利安．西蒙斯（Julian Symons）的《血腥謀殺》我就有繁簡兩版，2011先有簡體版、2018年才有繁體版。所以逛書店發現有新的小說史可以買，我自然是趕緊買回家了。

　　不過跟我的理解有一點不一樣。我一直以為是推理小說史（它其實是推理小說史沒錯），應該會跟我說一些推理小說史上的重要作家、作品、里程碑之類的，但怎麼從奇情開始講，還講到吸血鬼德古拉，到最後都是講一些妖異奇情變態的東西呢？讀到倒數三頁我才讀到「本書的主要考察對象是推理小說中『怪異獵奇』的領域，因此對解謎類推理作品不作深入考察。」（頁261）再回頭往「前言」翻，才發現作者說了，本書是「《你是否喜歡怪奇幻想推理小說？》的增改之作」（頁III），應該就是2013年出版的《怪奇幻想ミステリーはお好き? : その誕生から日本における受容まで》，也難怪只講怪異獵奇，書名也沒騙人，「怪異獵奇」是主標題，「世界推理小說全史」才是副標題。

　　本篇文章的最後，我製作了本書目錄，讀者可以看看作者書寫的脈絡，這裡我畫線我覺得有趣的地方跟大家分享一下。大概就是發現有些作品自己從未聽聞、或是有些作家的作品居然被那樣認定、某些說法自己孤陋寡聞所以覺得有趣。

　　據說狄更斯在《巴納比．拉奇》（Barnaby Rudge, 1841）裡面，最早使用了「死者就是犯人」的點子（頁55）。本作一開始在雜誌連載，共82章，直到62章才真相大白，但是第20章的時候就有讀者解開了謎團，這位讀者就是愛倫．坡。「或許愛倫．坡就是在解謎過程中，開始真正地對推理小說產生興趣並寫下了《莫格街凶殺案》」（頁56），《莫格街凶殺案》就是1841年發表的。狄更斯作品中真正有偵探出場是《荒涼山莊》（Bleak House, 1853），「但這部長篇的主要內容並不在餘解開兇案之謎……狄更斯真正意義上的推理小說應該是其遺作《艾德溫．德魯德之謎》（The Mystery of Edwin Drood, 1870）……遺憾的是，故事寫到一半，作者就過世了。」（頁57），《德魯德疑案》有簡體版，我買了。

　　有人將查爾斯．菲利克斯（Charles Felix, 1833–1903）的《諾丁山之謎》（The Notting Hill Mystery, 1862）稱為世界首部長篇偵探小說，但這部作品與威爾基．柯林斯的《白衣女郎》相同，基本上應該歸類為奇情小說。（頁84）
　　女作家梅塔．維克多利亞．富勒．維克多（Metta Victoria Fuller Victor, 1831–1885）的作品，美國首部長篇推理小說《死亡信件》（Dead Letter, 1866）的主角柏頓偵探也是透過透視能力得以偵破案件。這部作品也被稱為「舒逸推理」（Cozy Mystery）的濫觴。（頁84）

　　上述兩作一個是透過超自然犯案、一個透過超自然破案，「反映了當時這些超自然現象通過偽科學背書得了人們的信任。」（頁84）

　　後來超自然手法就被摒棄了，因為1928年范達因和諾克斯分別發表「推理小說二十條法則」和「推理小說十誡」，兩人均設定了一個基本遊戲規則：在偵探小說的寫作中，採用超自然的元素是不公平的。所以「以超自然的方法來判的推理小說就逐漸衰落下去了。」（頁86-87）

　　繼《血字的研究》後，

《四簽名》同樣沒有一炮走紅。當時另一本推理小說－－澳大利亞作家弗格斯．休姆（Fergus Hume, 1859-1932）的《雙輪馬車的秘密》（The Mystery of a Hansom Cab, 1886）正享受著超級暢銷書的榮光，該書創下了全球銷售50萬冊的歷史紀錄。考量到19世紀末的出版狀況和讀者人口，這簡直是一個天文數字。（頁93）

　　《雙輪馬車的秘密》有簡體版。

　　加博里奧「作品中《勒滬菊命案》和《勒考克偵探》最為知名。尤其後者被認為是法國刑警偵探小說的濫觴。甚至有人認為，長篇推理小說的開山之作既不是威爾基．柯林斯的《月亮寶石》，也不是柯南．道爾的福爾摩斯系列，而是加博里奧的勒考克系列作品。」（頁93）《勒滬菊命案》遠流1994年就有出版了。

　　有進化論也有退化論。講到退化論的時候提到《失落的世界》、《地心遊記》與《愛麗絲夢遊仙境》都可以算是同類作品。（頁104）

　　19世紀末有催眠術三大惡人的說法，佛洛伊德就是其中之一。在進入20世紀10年代後，佛洛伊德才得到正面評價並享譽世界。（頁79-80）

　　斯托克的《德古拉》是一部知名的維多利亞時代哥特小說，但故事的前半部分可作為一部以范海辛教授為主的推理小說閱讀欣賞。（頁80）

　　提到《夢的解析》，

可以理解為偵探故事，對夢這一文本（事件）加以解讀（解謎），挖掘隱藏的意義（揭露真相）。……（佛洛伊德）《少女杜拉的故事》才算是有一個有真實感的故事，一部『超一流的偵探小說』……《伊底帕斯王》這一經典悲劇的主人翁伊底帕斯王其實沒有真正理解斯芬克斯之謎，從而成為『敗走的偵探』的原型。這個作品也是最早使用偵探即罪犯這個橋段的。」（頁106-107）

　　我看了《伊底帕斯王》的故事，看不懂作者意指「敗走的偵探」為何。

觀相學和顱相學助長了人種歧視和男女不平等。因為通過解剖發現，黑人的頭蓋骨形狀接近猿人，女性的頭蓋骨（大腦）小於男性。（頁115）

向警察推薦利用指紋搜捕和鑑別犯人的是上文提到的優生學鼓吹者弗朗西斯．高爾頓……1901年，指紋搜查法開始被蘇格蘭場採用，但直到20世紀20年代才在整個歐洲得到廣泛運用。（頁120）

在19世紀末細菌學和犯罪學被視為同種學問。（頁121）

　　因為修辭相同，都是要治療、隔絕、預防犯罪與疾病，所以被視為相同的學問。

「天生犯罪人理論」中有很多訴諸民眾迷信的成分。就像現在還有很多人相信可以用血型、星座、手相分析性格命運，從古至今，大眾的心理其實並沒有太大變化。（頁121）

　　這真是要笑死我了，作者的意思就是，如果你還相信血型、星座和手相，表示你也相信女生比較笨、有些人一看就知道是壞人。

　　提到H. G. 威爾斯「作為科幻之父，他的『科幻浪漫小說』少得令人有些意外，但這些少量的作品涵蓋了後來科幻作品的幾乎所有主題。」（頁123）讓我想到愛倫．坡也是這樣，少少幾篇就寫了那麼多類型。不愧是「之父」們的特色。

　　追求翻譯忠實原文的叫作「周密文體」，在此之前翻譯都是「亂譯．豪傑文體」，只求讓讀者知道內容（頁131），「周密文體」可以理解，只求了解的「亂譯」還要加上「豪傑」兩個字真是太有趣了。黑岩淚香的譯寫則稱為「翻案小說」，這個「翻案」不是指「推翻已判定的罪案」，而是讀過以後改寫創作。因為跟原文不盡相同，不能說是翻譯；但若不說是翻譯，又會是剽竊或模仿。

　　「夏目漱石在《我是貓》中也寫道：『要論卑賤的行當，我想沒有比偵探和放高利貸更低等的了。』漱石在英國留學期間，曾被懷疑患有精神疾病，一度認為自己被日本政府的密探嚴密監況生活起居。」（頁142）柳廣司的《我是夏洛克．福爾摩斯》就是寫夏目漱石在倫敦發神經自稱福爾摩斯的故事。

　　比肩羅蘋、吉格瑪、方托馬斯的日本頭號超人怪道犯罪王是江戶川亂步筆下的怪盜二十面相，日本的福爾摩斯則是岡本綺堂的「半七」最有資格。（頁156）原來半七這麼強嗎？老實說遠流的半七捕物帳我已經買很久了。

　　「哄小孩的逃避現實之作這種說法，至今仍被用時批評推理小說及其他類型小說。」（頁180）純文學作家對偵探小說口誅筆伐，然後認為與其創作低俗的偵探小說，不如拿出藝術性更高的作品，有意推出一部偵探小說範本。結果推出《創作偵探小說選集》，結果「選集中流傳至今的作品幾乎為零。作品內容貧瘠，難以望翻案偵探小說之項背。」（頁181）純文學累不累，一直戰類型小說幹嘛，各自耕各自的田好嗎？

　　芥川龍之介的《竹林中》是反推理小說。（頁194）

　　日本犯罪史上的「玉井殺人分屍案」發生在1932年，「這樁離奇命案謎霧重重，甚至有傳言稱犯人是江戶川亂步。」（頁225）這一年亂步二度休筆。

　　本作2022年出版，裡面提到最新的書是2021年新名智《虛魚》（頁261），本書獨步出版社在2023年就出版了，相當跟上日本最新趨勢。

　　出乎意料地本書居然有講到台灣。第一章「哥特才是推理小說的源頭」裡講到「偽書」時提到一本由喬治．薩曼納扎（George Psalmanaazaar）（1679–1763）所著《日本天皇之屬島嶼福爾摩沙歷史與地理的描述》（An Historical and Geographical Description of Formosa, an Island subject to the Emperor of Japan, 1704），作者自稱是第一個造訪歐洲的福爾摩沙人，真是詐騙集團的老祖宗。

　　相當有趣的推理小說史。

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前言
第1章：哥特才是推理小說的源頭
	哥特式小說的濫觴《奧托蘭多城堡》
	種種偽書
	哥特的精髓是偽造精神
	恐怖之美
第2章：恐怖的兩種類型
	過度的敏感性
	蘊含崇高美的恐怖
	色情怪誕恐怖小說的鼻祖
	懸念和惡俗的技法
	社會派懸疑的始祖
	美國的第一部哥特浪漫小說
第3章：愛倫．坡與奇情小說
	孕育偵探小說和反偵探小說的愛倫．坡
	紐蓋特小說的升級版
	19世紀情節劇的影響
第4章：通靈術和神秘偵探
	狄更斯、卡羅爾、馬克．吐溫也篤信不疑
	眼亮則心明
	偽科學的趨勢
	神秘偵探登場！
	神秘偵探飛揚跋扈
	真實存在的神秘偵探
第5章：從柯南．道爾和弗洛伊德
	厭倦福爾摩斯的柯南．道爾
	福爾摩斯的 “復活” 及 “再生”
	挑戰世界之謎的偵探們
第6章：內心的半獸人、吸血鬼、火星人
	信奉觀相學、顱相學的時代
	細菌學和犯罪學是同類？
	進化論和退化論曾互為表裡
第7章：黑巖淚香與翻案小說
	劃時代的淚香風格翻案小說
	偵探小說非文學論
	過於超前的淚香短篇推理力作
第8章：福爾摩斯與亞森．羅平及捕物貼	福爾摩斯的對手們
	反派主角羅平的譜系
	日本的福爾摩斯喜歡怪奇幻想
第9章：日本科幻小說鼻祖押川春浪與武俠冒險小說
	高橋阿傳的性器標本傳說？！
	從“毒婦傳”、“復仇記”到 “人性故事”
	其實很多政治小說接近科幻小說
	押川春浪創作的武俠冒險科幻小說
第10章：文豪們的偵探小說
	反翻案偵探小說的純文學作家們
	日本特色推理小說始於谷崎潤一郎
	佐藤春夫及芥川龍之介的偵探小說
第11章：雜誌《新青年》與江戶川亂步及“變態”
	變態性慾催生 “變格” 偵探小說
	被性科學拯救的王爾德
	舶來品的“變態性慾”
第12章：亂步和色情怪誕無稽的時代
	被肢解、被客體化的女性身體
	雜誌《新青年》的摩登化與亂步的休筆
	變態心理催生《陰獸》
	與亂步的虛構世界相似的真實事件
第13章：從偵探小說到推理小說，再到Mystery
	始於夢野久作的第二個偵探小說黃金時代
	嚴格審查拓寬了類型的邊界？
	其樂融融的Mystery大家庭
第14章： “新本格”的登場，時代將走向平行推理小說？
	什麼是 “新本格”？
	怪異獵奇短篇的展示櫥窗《眼球綺譚》
	特殊設定推理小說的世界
	應該稱為“平行推理小說”？
	當今的怪奇幻想推理小說
主要參考文獻